清宫珐琅御用之器，不论在材质，还是在做工方面都堪称顶级。 可以说每一件珐琅器都精美华贵、精巧多变。 而能够媲美珐琅器的扎道工艺瓷，其精美程度，就可以想象！ 跟珐琅彩一样，此种工艺颇为费工，清宫内务府记事档中，称这种新创纹饰为“锦上添花”，景镇艺人谓扒花。 其中粉彩轧道瓷（扒花），就是把粉彩和轧道的工艺有机结合起来，形成珠联璧合。 粉彩瓷器的特点，是画面阴阳突出，浓淡分明，立体感强，色泽柔和淡雅又明亮。 所谓轧道，它先在白胎上均匀施一层色料，如红、黄、紫、胭脂红等，再在色料上用一种状如锈花针的工具。 一般都是拔划出细的凤尾纹，最后配以花鸟、山水等图饰或开光图饰。 现如今，轧道工艺已日渐成熟，成品率也大幅度提升。 在如今的景镇市场中，大到品牌店小到地摊上，都不难见到轧道工艺的陶瓷品。 但是，真正做得好的，特别是做得好的粉彩轧道瓷，还真不多见。 当然，不多见不是没有，就比如说乾隆时期的粉彩轧道瓷，人家不止是做得好，还能做到最顶尖。 陈文哲就知道一种，工艺最顶级的乾隆时期粉彩轧道瓷。 所以说，不要小看任何一个品类的瓷器，只有做得好与不好，而没有拉胯的品类。 看到张股做的粉彩扎道花觚，陈文哲见猎心喜，也不由自主的做了一件瓶子。 他收藏的那件价值上亿镂空转心瓶就算了，制作起来太麻烦。 但是，只是利用粉彩扎道工艺，制作一件普通瓶子，却一点也不难。 其中最难，或者说是工艺繁复的也就是扎道工艺，但是这种瓶子做出来，是真的漂亮。 陈文哲仿的也是乾隆时期的一件瓷器，而且是其中的一件精品。 乾隆朝是我国古代陶瓷发展的黄金时期，这一时期的官窑瓷器，以其丰富的品种和制作精美著称于世。 尤其是乾隆早期发明的粉彩轧道瓷，就是其百花园中的一朵奇葩。 奇葩肯定是少数，那么为什么最近却好像忽然之间成名了？还到处都是？ 历年来，粉彩轧道瓷就备受人们的青睐，可知道最近一些年，市场价格才逐年攀高。 这才是一种瓷器，为什么突然之间，备受人喜爱的原因！ 2011年在香江苏富比举行的华夏瓷器及工艺品拍卖会上，一只清乾隆浅黄地洋彩锦上添花“万寿连延”图长颈葫芦瓶，以逾2.5亿港元成交，创下了清代瓷器拍卖的历史纪录。 这件瓷器可是很有来历，葫芦是中国古代非常喜爱的一种器型，因为葫芦与福禄谐音，因此受到民间和皇家的喜爱。 这只长颈葫芦瓶，原来保存在清代皇家离宫圆明园当中，属于皇家的御用瓷器，是一件陈设用器。 然而1860年，第二次鸦片战争爆发，当时的清朝皇帝咸丰皇帝，仓皇跑到了承德避暑山庄，将偌大的神都城，拱手让于英法联军。 在英法联军的铁蹄下，圆明园成为匪徒们抢劫的重要场所。 英法联军在圆明园中进行了大肆的抢掠，将众多珍贵的珍宝，洗劫一空。 而一些器型较大的珍贵瓷器，竟然被打碎扔于地上。 这只体态较小的长颈葫芦瓶，幸运的逃过了被打碎的厄运，但仍然被抢劫出华夏。 英法联军在对圆明园实行了野蛮抢劫后，竟然使用了放火方式，将这座举世闻名的万园之园，付之一炬。 2010年，这只长颈葫芦瓶出现在香江苏富比的拍卖会上。 经过数十番轮番叫价，这只长颈葫芦瓶，最终以2.5亿多元港元成交成，创造了中国瓷器拍卖史上新的纪录。 为什么一只瓶子会卖出这种天价？首先一个，肯定是它漂亮！ 而在漂亮的基础之上，还能轻易让你找出无数的优点，比如富丽堂皇。 这应该也算是乾隆时期很多高价瓷器的标准之一了吧？能够卖出天价的，肯定会让你一眼就看出乾隆盛世！ 是不是真盛世先不说，就说这一系列的瓶子，从它们身上就可以让你看出，那个时代的瓷器制作工艺，肯定是登峰造极的。 那么为什么这么一件粉彩轧道瓷，会卖出两点五亿的天价？ 难道只是因为漂亮？当然不是，还有其极致的工艺。 其实说到底，还是工艺复杂，一般人做不出来。 那么粉彩轧道瓷的工艺到底有多难呢？想一想掐丝珐琅和珐琅彩工艺就知道了。 先前也提到过，粉彩轧道瓷的工艺技术，最近几十年才完善出来，做出来的粉彩轧道瓷才算合格，在明清之时，这种瓷器的制作，肯定是一项高难度的任务。 还是说回这件清乾隆浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶，它的制作工艺，已经不比一件珐琅彩瓷器要差。 在清代，当景镇御瓷工匠采纳及熟习乾隆初年开创的绘画技艺后，这种奢华繁缛的装饰工艺——“轧道锦地”才日渐成熟，并受到推崇。 这种以细针状物在釉面上刻画卷草纹、凤尾纹和花卉纹以表现“锦地”效果的工艺，最后在景镇日臻完善。 陈文哲复制出来的这件长颈葫芦瓶，就是这一时期的杰作。 瓶上所绘纹饰色泽艳丽多变，重叠交错，构图精巧，细致缤纷。 这款长颈葫芦瓶的全名，名字比较长，但是通过名字的一些词语，我们可以知道，这只葫芦瓶的颜色为浅黄地，并且使用了来自西洋的珐琅彩工艺。 它的花纹纹样为锦上添花式样，寓意代表着万寿无疆，在器型上采用了以前从来没有过的葫芦器型。 而仿制这么一件瓷器，工艺还不算是最难的，最难的是材料。 既然是官窑器，还是能够媲美珐琅彩的瓷器，那制作材料，制作工艺，都肯定是最顶级的。 要知道，粉彩轧道瓷在乾隆早期，它是在督陶官唐英和JDZ工匠不懈努力下，借鉴瓷胎画珐琅制作工艺而创制的一釉上彩新品种。 它的烧制地点就在JDZ御窑厂，在督陶官们的严密组织下，集中JDZ和周边地区的最好的瓷用原料、最好的工匠，不惜工本精工细作而成。