唐景龙四年，是唐中宗执政的最后一年。 这一年正处于武则天死后，和唐开元盛世之间的动荡年代。 许多古寺因各种原因坍毁，而兴国寺塔却保留下来。 博野兴国寺塔为四方形，十五层密檐式实心石塔。 石塔通高7.51米，分为塔基、塔身、塔刹三部分。 塔基边长1.73米，由三层方石组成。 塔身第一层由三块整石拼合，形成塔室。 塔室南面辟券门，门左右各雕一持剑守护神。 室内北壁雕刻一佛二弟子，并刻有塔志，内有“景龙四年”字样。 室内东西两壁各有佛像，还有供养人像，所刻铭文中还有供养人姓名。 第二层至第十五层为密檐式，每层檐均为石雕成叠涩式样。 每层为一块石料，檐部为一块石料，相互叠压，塔刹为一石雕宝珠，是唐代石塔杰作。 除了古建外，件件美不胜收的文物，也能让观者领略唐代遗风。 比如唐代的邢窑白釉双鱼穿带壶，这件瓷壶高21厘米，口径4.9厘米。 胎洁白细腻而致密，通体施白釉，口缘及足部露胎，釉色白中闪青。 造型成双鱼跃起状，鱼头为瓶的口、颈、肩部，身为瓶身，尾为瓶之圈足。 瓶口外侈，腹部扁圆，圈足外撇。 瓶身饰满鱼鳞纹，两侧堆塑双排鱼鳍纹，上下均有环形系，圈足置孔，便于穿系提携。 这妥妥的就是唐代便携式水壶啊！ 像是这样的经典瓷器，唐代还有不少。 陈文哲找那种经典而又不广为人知的作品，随便做了几件。 刚来工厂这边的时候，他见到的水月观音就很不错。 当然，宋代的水月观音最出名，但是当代的也不遑多让啊！ 因为佛教，是从唐代开始更加兴盛。 所以唐代的佛像肯定也是不缺的，各种各样的佛像都有。 只不过这一次陈文哲做的是瓷塑，所以他选了唐代白石胁侍菩萨立像。 这件立像丰满圆润，体态婀娜。 脖子上饰有蚕节纹，戴项饰，帔帛至左胸挽结。 下身着富丽贴体的长裙，衣褶层叠，裙上挂满精美华丽的缨络，赤足立于仰莲台上。 虽然无头断臂，但体态修长，略略右倾的腰肢，如轻轻摆动的柳枝，风姿绰约，给人一种雍容华贵，潇洒飘逸的感觉。 犹豫文哲的雕刻技术现在已经十分高明，所以做这种类似雕塑、瓷塑一类的作品，他会更加得心应手。 “要改变一下形态了！”
先前已经做过一些三彩鸭形杯，陈文哲不满足于单调的形象，想着制作另外一些鸭形器。 他首先想到的就是唐代三彩鸭形柄角杯，国内就有这么一只杯子流传。 它是国家二级文物，宁县春荣公社唐墓出土。 那只唐代三彩鸭形柄角杯长13厘米，口径6.4厘米。 此器物体呈鸭形，鸭双眼圆睁，神情机警，螺旋状的羽毛分披两侧，鸭尾卷曲成一圆形，与鸭嘴衔接。 杯的整体呈喇叭状，杯两侧静立两只活蹦乱跳的幼鸭。 它通体施三彩釉，釉色纯正，绝对是一件好东西。 做完这一件，陈文哲收拾材料，做了一件仿邢窑的三彩鸭形杯。 这只唐代邢窑三彩鸭形杯的造型，为一只体态丰满的鸭子。 鸭回首伸颈，口銜荷叶形杯口。 椭圆形鸭腹即杯身，腹内中空，鸭子双翅展开，作游水状。 好的三彩瓷，必须要胎质坚硬致密。 之后才上施黄，绿，褐三色彩。 做成之后，杯子造型生动逼真，栩栩如生。 融情趣与实用性为一体的邢窑三彩鸭形杯，放到今天也是引领潮流的艺术上品。 唐代邢窑是一座比巩窑还要出名的窑口，准确的说邢窑是一处隋朝－五代时期的窑场。 现存遗址位于北河省XT市辖内丘、临城两县境内的太行山东麓丘陵和平原地带。 据考证，邢窑始烧于北朝，衰于五代，终于元代，唐代时为制瓷业七大名窑之一，也是我国北方最早烧制白瓷的窑场。 邢窑开创的独特制瓷工艺和先进的烧造技术，同样是我国陶瓷史上的重要里程碑。 唐人李肇在《国史补》里写道：“内丘白瓷瓯、端溪紫石砚，天下无贵贱通用之”。 邢窑白瓷产品的出现，改变了我国一向以青瓷为主的局面，结束了自魏晋以来青瓷一统天下的局面。 到了唐代，形成规模，使得邢窑与越窑平分秋色，形成了南青北白、相互争妍的两大体系。 这才为唐以后白瓷的崛起和彩瓷的发展，奠定了基础。 白瓷的发展起步较迟，而邢窑白瓷到唐朝中期已非常流行。 唐墓出土的白瓷碗，胎土白洁，细如澄泥，釉色明净。 据此可以证明，邢窑白瓷同样是瓷器中之上品。 唐代白瓷除邢窑外，其他产地之白瓷质地制工也较优良，西江州窑也是当时白瓷的中心。 唐三彩的出土，使邢窑遗址成为中我国第三处烧制唐三彩的窑址。 唐三彩一般为黄、绿、白（蓝），其发展是从汉代单色釉（绿）到北朝的黄釉绿色再到唐三彩。 三彩陶器巧妙利用了釉色的变化，达到富丽华美的装饰效果。 唐三彩的烘造地点，主要在长安及阳洛两地，造型也十分的丰富多彩； 有生动传神感人的人物偏和动物偏，还有房屋用器的模型。 现在我们都知道，唐三彩色釉中蓝彩较罕见。 邢窑的蓝釉唐三彩作品，还是有一些的，比如陈文哲原来一直想做，却没做的一种品种瓷器。 唐代邢窑三彩卧兔形枕，也算是一件国宝啊！ 唐代邢窑三彩卧兔形枕，出土自安新县。 枕身呈卧兔状，上承椭圆形枕面。 肥胖的小兔四肢伏地，两耳贴背，双目圆睁，活泼可爱。 枕面以蓝色为地，中心刻一朵盛开的莲花，花瓣和花芯分别用绿、褐、蓝三色涂染。 小兔通体为浅绿色，釉面有细密的开片。 胎质洁白细腻，通体所施釉彩凝厚滋润，底漏胎。 这件器物的出土，改变了业界对邢窑无蓝色釉彩的看法，具有极高的研究价值。 也是因为这个，陈文哲几人做邢窑瓷器，而且还是蓝釉唐三彩，自然首先想到的就是它。