这几天白天的时候唐云尧总在房间里写写画画，这叫谭凇韵有些奇怪，虽然说晚上闲下来的时候还是会用一脸宠溺的微笑把自己拉到怀里，但是脸上的疲惫之色却是掩盖不住的。 “唐唐？你又在写新剧本了？”
谭凇韵帮忙把唐云尧之前整理好的稿子收拾起来，发现上面好多都是一些断断续续的文字。 “没。”
唐云尧摇了摇头，“我在整理相声的活儿。”
唐云尧坐在官帽椅上，面前就是一张巨大的老料实木的大长桌，虽然唐云尧身上穿着睡衣，但在谭凇韵眼里，就像是古代一袭青衫，满腹经纶的风流才子。 看着唐云尧在纸上笔走龙蛇，一个个端庄的小楷字便落在了洁白的纸上。情人眼里出西施，有些时候，幸福就是这么简单。 “唐唐，你的字真好看~” “那当然！我是有练过的。”
唐云尧得意的点了点头，“其实我的毛笔字也可以，你之前见过来着。”
“啊？什么时候？”
谭凇韵突然一脸懵。 唐云尧转过头，自家女朋友懵懂的状态实在是太可爱了吧！ “就是上次情人节的时候，桌子上的那张手抄歌词啊。”
谭凇韵突然反应过来，“原来那个也是你写的啊！我还以为是你找的代笔呢……” 说着说着，谭凇韵看着唐云尧脸色不好，于是吐了吐舌头，不好意思再继续说。 “怎么可能……”唐云尧脸上又挂上了温和的笑意，一脸宠溺的揉了揉谭凇韵的小脑袋瓜，“帮我整理和校对吧，好不好？”
“嗯！”
谭凇韵有时候真的觉得，自家男朋友就像是一个永远挖不完的宝藏，不定什么时候就能够在他身上发现新大陆。 刚认识的时候，她还以为他就是个小老板暴发户，没想到居然会是相声演员？ 慢慢的她才发现，原来他也曾跌倒过，也曾颓唐过，也是吃过苦受过罪，才能功成名就的。 而且这从来不是终点，歌曲，编剧，还有演员，书法……他的每一步都在刷新着她对于他的认知。 就好像是：一本名著，每一次重新阅读，都能发现不一样的风景，常读常新嘛！ 安静的下午，两个相恋的人没有过多的话，只有心照不宣的默契，以及笔尖流过纸张时，发出沙沙的响声。 自打上一次师父提点唐云尧之后，唐云尧就下定决心，回来一定要把自己的活攥弄一边。 先整理，然后背诵。 其实相声的基本功从哪儿来的？就是背下来的！除了基本的贯口活，太平歌词，还有名家大蔓儿的相声节目。 比如说当初唐云尧学的时候，赵振铎先生的那段《对春联》，师父就要求听完之后全篇背诵。 开头“这个相声演员呐，得有一定的文化基础。”
“那倒是。”
这是捧哏的。 而且不光是得一字不差的背下来，还得模仿俩人说话的语气，一点不能出错。 可能有的师父给你解释，这是为了以后你学习架子梁子时候用得上，有的师父懒得给你解释，就一句：背去！ 再往下就是这个相声的组成，表演以及创作。 相声的构成由垫话、梁子、正活和包袱、底几个部分构成。 其中垫话的作用是用来拉进观众的关系的。 相声是门卖演员的艺术，观众看你合眼缘，你就是站台上不出声也有人喝彩，要是不合眼缘你就是说句大家好观众都恨不得你闭嘴。 但是演员没法选择观众，垫话的作用就在这了，有经验的老艺人通过三两句垫话的试探，就能摸清观众的喜好，比如底下坐了一帮老教授你该怎么抖包袱？一帮老板又该怎么抖包袱？ 甚至有的老艺人身边跟着老搭档，俩人上台之前说今天这帮观众我不熟悉，那不要紧！今天演什么节目这俩人也没准儿，就指着开场几句垫话，摸清您的脉门，到时候俩人临场发挥，决定今天演什么。 而且垫话的定义其实很宽泛，开场没有固定的规矩。三两个小包袱是它，一连着好几十分钟也是它。 比如《夸住宅》里头，“远瞧雾气昭昭，近看瓦窑四潲……”这一大段贯口之前全部可以算作垫话。 再说相声的梁子，梁子属于一段相声的框架。 不管怎么垫话怎么入活你都不能脱离了梁子，比如常贵钿先生的《比你强》用的就是论捧逗的梁子，侯三爷的《拿人手短》用的是扒马褂的梁子。 正活则是相声的核心部分，老观众相声演员听相声的主要关注 点。比如柳活类的《歪唱太平歌词》、《卖估衣》、《黄鹤楼》、《洪羊洞》 这些唱才是正活。 《八扇屏》、《报菜名》、《地理图》这些节目贯口是正活。 《扒马褂》、《大保镖》、《西征梦》这些里剧情是正活。 最后再说一下包袱和笑料。 这俩其实是不一样的，有一定的区别。包袱要铺平垫稳，三番四抖。一种是逐渐脱光的，一种是转圈丢人的。 逐渐脱光的比如金飞陈希的那个“热的快炸了”，就属于包袱。之前的天儿热什么的都是在铺垫，陈曦在旁边跟疯了似的喊开空调哇是通过情绪翻包袱。 最后这才把底亮出来：原来是烧水用的热的快炸了！这才彻底把包袱抖开。 还有转圈丢人的比如老郭的“一面院墙多少公里”。这段是开粥厂里的一小部分。 一开始说一面院墙二十公里，再接着三十一公里。一步一步往上加，最后冷不丁再来一句院墙多少公里，反正是没个准数。 笑料在操作方面就简单的多了不需要三番四抖，在合适的时候插进去直勾观众笑点， 比如孟赫堂唱的《路在脚下》，“你牵着蛋~”一旁谦儿大爷来了句：“你牵谁的蛋谁不抽你啊！”
（一版是孟周返场，玖良说的这个。还有一回是于大爷在旁边） 这个就属于笑料不属于包袱，甚至是刚抓的现挂。不过包袱和笑料没有节目效果上高低之分只在表演形式是有区别。 底是每段相声必须要有的东西，相声有了底才能叫做完整的相声，《西征梦》半夜不睡觉顶着痰桶美什么，《大保镖》把牛杀了，这些都是底通过底把相声解释清楚相声的表演オ能宣告结束。 不然没头没尾，观众也不干啊！ 再说到相声表演，它分为相、声两部分，《八扇屏》、《洪羊洞》、《八大改行》这类的活都属于声比重比较大的范畴，考验的是学唱、本功以及嘴皮子的利索， 《大保镖》、《开粥厂》、《哭四出》这些属于相占比重较大的范畴，考验的是演员的神态、形态是否符合人物形象考验的是表演能力。 这也正是相声讲究的是一遍拆洗一遍新的地方，因为观众的不同包袱以及垫话的处理都会有不一样的反映。 把这些捋顺了，在相声的表演以及创作上才能有所进步。