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第444章 具体问题,具体分析(1 / 1)

虽然文根英是童星出身没错,但她当然不可能一辈子都当童星。

年龄到了一定岁数,自然而然就得考虑转型的事。

文根英出道早,转型也早,2004年的《我的小小新娘》便是她的转型之作。

正是从这部电影开始,她一方面从之前的配角或主角“子役”(在影视剧中饰演某角色少儿时期的小演员)变成了一部作品里真正意义上的主角;而另一方面,她的角色定位也从“孩子”正式变成了“年轻人”。

如果要打一个比方的话,“小小新娘”之前的文根英,有点儿类似大陆这边的金铭,可能甚至还不如台湾的郝邵文——前者同样是以主角子役而成名,而后者虽然没当过主角,但基本上在影视剧里演的都是“自己的角色”而不是“别人角色的儿童时期”。

但是,文根英的转型之路到目前为止走得都算很成功,从“小小新娘”之后又连续主演了很多部影视剧,并且大多获得了成功。所以她的成就,已经不是长大后就鲜有个人代表性作品的金铭和郝邵文能相比的了。

既然已经转型成为年轻人了,文根英所接的戏里面,激情戏自然不可能会没有。

作为“过来人”,在这个话题上,她也算是早有考量。

在她的世界观里,她并不抗拒“正当”的激情戏存在,但是她对“没有必要”的激情戏是深恶痛绝的。

“如果不了解你要拍的那部电影的剧情主线,我没法判断你说的激情戏,是否‘确实需要’——如果你打算参考我的个人看法,那你就要先给我们说一说,这部电影到底要讲一个什么样的故事。”

文根英若有所思地望着孝敏,提出了自己的要求。

于是,孝敏定了定神,慢慢地介绍起《寄生灵》这部电影的剧情来。

男主角徐长焕的哥哥、嫂嫂先后死于非命,母亲则下落不明,只留下一个儿子小斌,以及一栋空荡荡的房子。

为了照顾成为孤儿的小斌,长焕带着怀孕的妻子瑞妮和小姨子由琳住入了这栋房子。

然而,在瑞妮和由琳身上,却连续发生了一些离奇诡异的事件。

随着失踪已久的奶奶素玉忽然出现,这才渐渐地揭开了幕后的可怕真相……

原来素玉是个道士(韩国的道士与中国略有不同,更侧重于巫祝之类的“应用”,而不是宗教哲学方面的思考与探索)。

因为大儿媳是个不能生育的女人,素玉便在大儿子和大儿媳的要求下,杀害了一位迷路走失的小孩,以此做法让大儿媳怀上了身孕。

结果之前被他们合伙谋杀的那个孩子的怨灵,居然附着在大儿媳生下的那个孩子——小斌身上,正是因为他在作祟,小斌的父母才会先后暴毙。

随后,那个怨灵又假借小斌之手,杀死了素玉、长焕和由琳,最后在小斌自我意识的帮助下,瑞妮在危急关头终于焚烧了那个怨灵被塞入水缸里用来做法的尸体,这才侥幸逃生……

“在电影里,我扮演的是女主角瑞妮的妹妹由琳。男主角长焕则是由琳的姐夫,他被编剧nim定性为一个‘弱懦且有些好色的普通男人’,时常会趁没人的机会从背后偷窥小姨子由琳……编剧nim设计的那段激情戏,就是在怨灵的操纵下,长焕所做的一个春梦……”

孝敏垂着眼皮,像是不敢与别人对视似地盯着自己面前的茶杯,面红耳赤地解释道。八壹中文網

也难怪她会这么害羞,甚至在介绍中除了开头之外,把她本人在剧里扮演的角色都换成了第三人称来称呼。

毕竟,好色姐夫偷偷觊觎小姨子这种不伦之事,对于要扮演小姨子的她而言,耻度应该还是挺高的。

在她的对面,文根英已经忍不住皱起了眉头。

倒不是她对恐怖片有什么抵触情绪——她自己2002年出演的《蔷花,红莲》就是一部涉及凶杀的恐怖片,而且还是一部打破了多项票房纪录的大名鼎鼎的恐怖片。

纯粹是她对孝敏介绍的这段激情戏,十分不以为然的结果。

“在我看来,这段戏应该不属于‘确实需要’的范畴。”

果不其然,那边孝敏刚说完,文根英便迅速地摇了摇头,表达出否定的态度。

孝敏抬起头,眼巴巴地望着她,期待着进一步的说明。

“根据你的介绍,这部戏的故事主线,毫无疑问是在‘怨灵作祟’这件事上。在我看来,真正的男主角应该是剧中那个小斌才对!长焕这个角色在剧情里并没有起到关键性的主导作用,所以他只是一个相对次要的配角而已。他对小姨子的这段‘绮念’,并没有达到推动剧情发展之类的效果,最多只是使这个角色的形象更为丰满、立体而已——但那有什么意义?他又不是真正的主角!”

文根英义正辞严地剖析道。

在另一边,孝敏则情不自禁地点了点头。

“我不知道那位编剧nim设计这个桥段,有什么具体的考量。可能是他过于在意把每个角色都塑造得‘完整’一些,也可能是出于激情戏本身对观众吸引力的目的……总而言之,在我看来,这段戏码本身就是可有可无的,甚至会破坏整个故事的紧凑程度——所以,如果你要问我意见的话,我的建议是你设法拒绝掉它!这种硬塞进电影里的‘床戏’,实在太没必要了啊!”

“导演nim也说过一些和你这些话比较类似的意见,还因此和编剧nim很激烈地争论过几回……只不过,剧本毕竟是编剧nim创作的啊……”

孝敏颦眉低语,表情显得很是纠结。

在韩国影视圈,编剧的地位是很高的。不说一定超过导演,但至少不在导演之下。尤其是对电视剧而言,编剧的地位相对与电影还会更高一些。

幸亏《寄生灵》是电影而非电视剧,导演在话语权方面还能与编剧进行一定程度的抗衡。

但编剧如果执意要如此设计的话,作为导演是很难单方面将对方的决定擅自推翻的。

这样一来,事情该怎么办呢?

屋内众人再一次把求教的目光,聚焦到在演员这个层面可以说得上是“阅历丰富”的文根英身上。

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