“其实有时候我们看赚钱跟实力好像是一回事，其实不然。有些实力不强的导演，他反而拍的电影很赚钱，这种实例有很多，我就不举了。包括有些公司或者个人你看着别人实力不强，但就是很赚钱。当然，有些人会抬扛说会赚钱了实力还不强啊？会赚钱就是一种实力。好吧，这么说也成。”
“但是大家都能明白我所说的赚钱与实力是两码事的区别，打个简单的比方，你在中国很能赚钱，但你却没走上国际的实力。这个比方不一定很恰当，但大家明白我说的意思就行。”
“好了，扯回这两点。作为一个电影人一定要学会如何让电影赚钱，这是基本技能，如果你的电影赚不了钱，哪怕你再怨天尤人都用。其实严格意义上来说，电影是不分商业与艺术电影的，只不过是有些人强行分开的。电影说白了就是一个属性，投资人投了就是希望这个电影带来回报的，哪怕你是所谓的艺术电影。”
“艺术电影也是可以赚钱，有人算过账，只要你的成本控制得合适，艺术电影可以通过参加电影节拿奖金，卖版权，也能赚钱的。要不然，为什么有这么多的投资人投资艺术电影干嘛？”
“比哪说欧美，他们就是有忠实的艺术电影的影迷，他们有这个文化。因为欧洲的很多国家还保留着皇室，几乎所有的欧美国家都认为社会有阶层的，是有贵族的。而懂得看艺术电影是皇戚贵族的必修课。”
“这里牵涉到另一个问题了，文化的差异。欧美看着天天喊民主，人权，自由，但他们的骨子里却把社会分为贵族与平民。而在中国，早就没有贵族了，在中国的春秋战国之后，秦国开始中国就没有贵族没有所谓的血统了，中国讲究王候将相，宁有种乎？真要讲血统讲贵族，中国人谁家不能跟古代的帝王家扯上点关系？都是贵族。”
“哈哈……”台下顿时哄然大笑。
“但，可笑的是，现在网上好多人说‘哎呀，欧洲的贵族多么多么了不起。’各种的羡慕，他们这种思想是倒退，一边骂着不要有阶级，一边崇尚阶级。”
“噢，好像又说筐瓢了。说回电影赚钱啊，所以，说白了艺术电影也是要赚钱的。当然艺术赚钱的途径分为三种，一是奖金，二是版权或者分账票房，第三种我还没说。第三种是像什么美国民主基金会之类的不求回报的送钱，没错，你们没有听说，就是有些组织送钱，就告诉这些文艺片导演，你们拍片吧，把你们的国家拍得越垃圾我们给的钱就越多。”
“你们不要大惊小怪，我知道的就好多个这样的基金会，欧美的就不说了。光我们隔壁的日本，还有我们的台湾，就有这样的基金会，我们有些导演的投资就是来自于日本或台湾的资金。”
“哇！！”
一些观众都惊呆了，这，这尹子雄是在曝大料吗？
“咳！！”李子为轻咳了下，别扯政治。
“这个说多了啊，当然，我还插一句，不仅是电影，还有文学方面的，我知道的就有一个日本的基金在中国招了一年青作家去日本生活，然后每个月发两万人民币的工资，写什么，不用说大家也明白吧？有些想赚这个钱的，以前不知道的，我现在说出来，大家都知道，可以去试试看这个钱赚得舒不舒服。”
李子为突然轻抚着额头，她头都大了。
“说完艺术电影要赚钱，商业电影那就更需要赚钱了。所以，如何帮投资人把钱赚回来，这是作为一个电影人首先要考虑的问题。恰好，到现在为止我的每一部电影都帮投资人赚到钱了。而且这个赚钱，不仅在中国，还在全球。”
“所以，好莱坞知道我作为中国人的身份，会给电影在中国的票房加成，这我就比别的导演机会大得多。这个很现实的，别以为这是笑话。跟我同样能力的导演，因为我有中国票房加成，那这个机会我是比别人高的。同理，我写的剧本之所以会被好莱坞投资，也有这个因素。”
“说完赚钱，我们说第三个，实力。其实说这个话题，不是我要自吹自擂我的实力要比别人强多少。而是说，我把我的特长给挥出来了，这就是实力。我的特长我自己很清楚，堪比好莱坞的电影想象力。我可以写出全球都喜欢看的故事，我也能拍出符合全球审美的故事。这，就是实力。”
“尹导，那你是如何做到写出这样的剧本，以及拍出这样的电影的呢？”突然台下有人提问了。
这搞得尹子雄懵了一下，看了眼李子为。
“现在没到自由提部在的环节吧？”尹子雄是在问李子为。
“没错，现在还不是自由提问的环节，这个问题，等会再让尹导回答。”李子为客气的说道。
“其实他这个问题，我在解答实力这个问题时会一并给说了。因为内容重合。”
“啪啪啪”观众鼓掌。
“实力一般体现在几个方面，一是基本功，这个基本功包括你导演的基本功，还包括编剧的基本功。导演的基本功不用我多说了吧？学校里有教的。实力的第二个体现是，就是我刚才所说的，想象力。其实做电影就是在做一个观众敢想不敢做的故事，或者是不敢想更是想不到的故事。一个电影创作者，足够的想象力是你实力的一部分。还有一种实力叫综合实力，这个说实话，比前两项更复杂与麻烦。比如，你了解各国的文化与基本的历史，你知道著名的地点的来历与传说，你会几国的语言，你能了解多国的文化与审美等等，这些都属于综合实力。”
“好吧，这个问题我算是基本上回答完了，运气，赚钱，实力三部分是构成了我现在稍微有点成功的根本。”
“啪啪啪！”观众鼓掌。
“好，我们进入下一个问题。请问尹导，一个导演最核心的能力是什么？怎样才能写一个创意十足的电影剧本？”
李子为说完，伸手指了下尹子雄。
“哦，这个问题，本来是学校里该教的。但是，我又好似在很多的场合，问及过很多优秀的电影大师。好吧，我也被问到了。”
“那我就说说我个人的观点，不一定实用于每一个人，仅供参考。我是这么想的，任何一部电影都是有缺陷与遗憾的，没有哪一部电影是导演说每个镜头或表演或台词或用光或用色等等各种方面都是完美的，他没有遗憾的。”
“那既然每部电影都有遗憾，导演怎么办？当然是做好充足的准备工作尽量避免遗憾。但我觉得这都不是最重要的，也不是我的方法。我的方法很简单，就是把这部电影的最重要的特点，最大的特色放大，做足，然后呈现给观众。”
“什么意思呢？比如说《鲨滩》，拍《鲨滩》时我就抓住了它的两个主要特点，一是美，风景美，镜头美，人也美，哪怕是主角狼狈不堪时也要让她有种野性美，就是怎么美怎么来。”
“第二个就是给简单的故事加上一点点的思想性，不要让故事白的像白开水一样。”
“抓住你要拍的每部电影的核心卖点或核心特色，然后加强它，放大它。这是一个导演的核心能力，如果做不到这一点，你的电影不会好看。”
“啪啪啪！”观众鼓掌。
“哇，尹导说的都是干货啊，现在的年轻导演就是想法太多，什么都想表现，结果什么都表现不好。尹导把导演的核心能力说得非常的到位，我都忍不住要插话表达我的认同感了。”
“呵呵，李老师夸张了啊。不过，我还要给年青导演们一个建议。拍电影不要把电影拍复杂了，越简单的电影越高级，也越普世。要想你的电影走向国际化，那就把电影简单化，最主要是故事简单化。不要以为国外的观众艺术鉴赏能力很高，文艺片毕竟是给少数人看的。越让观众看得懂的电影，越容易有市场。”
“不要在普通的观众面前去玩什么结构，玩什么镜头语言，更不要去玩什么隐喻暗喻，留白，这些统统都没用。观众不是受过专业训练的电影人士，他们不懂电影语言，你玩给他们看什么呢？给观众看一个能看明白的故事，这才是基础，在这个基础上你可以加点什么专业的视听语言，暗喻留白什么，没关系。”
“好，说回主题。说完导演的核心能力，再说回怎样才能创作出一个创意十足的剧本。”
“首先我想说的是这个真没人能教得了你，因为创意这东西如果能教，那就不叫创意了。”
“哈哈……”
“但是，我能提供一个让你尽量快速激发创意的思路。”
“哇，真的有这样的方法吗？”李子为好似突然一下子有点主持人感觉一般，开始跟尹子雄互动了。
“只是一个思路，当然不一定所有人的都有用。”
“那赶紧说说吧。”
“哦，那个，要不，休息五分钟吧，想上厕所的上厕所。”尹子雄起身建议道。
“唉！”众人叹息，但总不能制止尹子雄上厕所吧？