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第一千二百五十四章瑰丽的晚霞(1 / 1)

不管是斗彩瓷器,还是珐琅彩,甚至是斗彩结合珐琅彩制作出的彩瓷,仿制起来都很麻烦。  所以,在仿制了几件之后,陈文哲果断开始做一些更简单的瓷器。  像是五彩、粉彩,做起来速度就更快。  只不过在雍正时期,五彩并不流行。  而始创于康熙晚期,成功于雍正时期的粉彩,是清代瓷器的一个新成就。  粉彩的出现,改变了色料的性能。  它让绘瓷工人,能利用渲染的手法,绘出比五彩更为精确、真实,色彩更加丰富的画面。  因此,粉彩被称为我国传统彩瓷中,瑰丽的晚霞。  粉彩也在雍正精益求精的性格中,蓬勃发展起来。  相比于简洁素淡的单色釉,在富丽堂皇的粉彩瓷器上,雍正皇帝自身的特征就更加明显。  这一点,从一件雍正粉彩八面开光山水人物大罐上,就可以看出点端倪。  这只大罐,呈八方状,口沿及边饰均为锦地纹装饰,富丽庄重,八面开光,主题文饰源于历史人物故事。  绘制形象栩栩如生,彩饰丰富,色彩亮丽,视觉效果极佳。  雍正粉彩达到粉彩烧造史上的顶峰,在这只大罐之上就看出端倪。  从这只大罐之上,也可以看到雍正粉彩,在色彩上有重大的突破。  其中,最大的成就是釉上蓝彩的广泛使用,从而结束了凡用蓝色,必用青花来表现的传统。  这也使色彩更为协调,绘画更为流畅简便。  加上此罐体形硕大,在雍正粉彩大件中,能绘制如此之精美者,也是极为罕见。  还有,不同于其他时期的绚烂和堆砌,雍正时期的彩瓷图案,明显有收敛之态。  器身上绘制的人景花鸟,均有明显的缩小和聚拢特征。  纹饰绘制的笔触,也更加纤细。  这使得瓷面上的图画,更加紧凑和错落有致,富于立体感。  可以说,雍正时期的粉彩瓷在造型、胎釉、彩绘等方面都取得了极高的成就。  彩瓷用色也相对比较淡雅,颜色柔和不艳,彩中带素。  以白地彩绘为主,还有各种色地彩绘,如珊瑚红、淡绿、酱地以及墨地等。  有些盘、碗类小件器物玲珑剔透,在施彩的纹饰周围,侧视往往可见一圈五光十色的“彩晕”。  雍正粉彩瓷器的装饰题材,以花鸟、山水、人物图案为主,尤以花卉见长。  它吸收了中国传统绘画中的“没骨”技法,突出阴阳向背,浓淡相间,层次清楚,富有立体效果。  这么好的瓷器,存世不多,价格自然不菲。  像是清雍正,粉青釉弦纹长方花盆,这是一件六字篆书款的精品,历史成交价就达到1645万港元。  还有雍正时期仿官窑五瓣瓜棱瓶,也是六字篆书款成交价685万港元。  要知道这就是一件普通的仿官窑器,就这种没有什么出彩的瓷器,也能够卖到六百多万。  其他的一些简单器型,比如清雍正斗彩喜上眉梢纹盖盌,就是一双盖碗,双圈三行六字楷书款,成交价就达到437万5000港元.  像这样的碗,还有不少,比如还有一只斗彩缠枝花卉纹盌,不是盖碗,双圈六字楷书款,成交价也有162万5000港元。  如果纹饰稍微好点,像是雍正的斗彩瓷,那价格就高了。  就算是杯子,价格也不低,比如三多纹杯一对,双圈六字楷书款,成交价达到600万港元。  像这样的瓷器,市场上不太多见,但是在博物馆之中,还是有不少的。  当然,这里的多少,都是相对来说的。  相对十四亿国人,那么几十件,甚至是几百件雍正官窑,数量实在是太少了。  馆藏的粉彩、青花、斗彩,墨彩,还是很多的,这些陈文哲要是全都仿制一遍,那他一年时间就不要做其他事情了。  所以,他也就只能挑选精品仿制一些。  因为雍正这个时期的瓷器,只要有存世之物,每一件都是历代瓷器的巅峰之作。  所以,这一批瓷器,陈文哲就做的也就比较多一点。  当然,他做的都是经典,比如青花器中有雍正青花福禄寿扁瓶、雍正青花“穿花游龙”图大盘。  斗彩器做的最多,因为雍正斗彩真的好。  雍正斗彩和明成化斗彩相比,在纹饰布局、色彩配合及填彩工艺方面都有了进步。  无论是色彩,还是花纹图案,都比以前更为精细,用彩较薄,色调显得非常柔和淡雅。  在此基础上,引入了珐琅彩和金彩,形成了斗彩加金彩、斗彩加珐琅彩的新工艺。  斗彩瓷也在原有的红、黄、绿、紫、赭色之外,又增添了粉红、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水绿等多种颜色,更显美丽娇艳。  以花鸟人物为装饰题材的雍正斗彩,釉下青花勾线,釉上填绘各种色彩。  这种工艺的作品,均填彩准确,不出边线。  且追求色彩的变化,在一朵花内,填以紫红黄绿青等多种色彩,而且制作工艺已经相当成熟。  像是雍正斗彩云龙纹天球瓶、雍正斗彩开光折枝莲纹盖罐、雍正斗彩花卉纹烛台、雍正斗彩加粉彩云龙纹双耳瓶等,都是其中的精品。  在这里需要特别提一下,在做粉彩的时候,陈文哲还特意做了一件雍正粉彩博古图绣墩。  这一件器型比较特殊,陈文哲之前从来没有做过,所以就先做了它。  雍正粉彩,十分鼎盛,好的作品自然很多。  像是雍正时期的粉彩雉鸡牡丹纹盘,也是很出名的。  这一件的纹饰,就比较符合现在陈文哲的计划,里面牡丹纹。  粉彩雉鸡牡丹纹盘,盘内底绘雉鸡牡丹纹,衬以洞石、玉兰、菊花纹。  此盘的装饰风格,接近清康熙时期的粉彩瓷器。  尤其是口沿处的一周锦地开光,和图案充满盘心的装饰方法,在康熙时期的粉彩器物中很常见。  由此推断,这件器物应是雍正早期的作品。  在装饰上运用雉鸡、牡丹、洞石等,寓意“吉祥富贵”和“长寿富贵”。  这种借物寓意的装饰手法,在清代瓷器上很流行。  而为什么能流行?还不是做出来的效果更加漂亮?  寓意好,还更加漂亮,自然要多做。

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